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彭薇 艮岳遗峰-摸鱼集藏

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彭薇 艮岳遗峰-摸鱼集藏

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彭薇 艮岳遗峰


「我想传达的是一种东方情怀,一种优雅空灵的感觉。这不是一种简单的美,也不仅仅是对东方传统的追忆。它是古典的,又是时尚的;是艺术的,但也是很亲切的。」——彭薇


1974年出生于成都的彭薇,早在幼年时就因绘画扬名家乡。父亲彭先诚是四川省国画院一级美术师,早期擅画人物仕女,亦涉猎山水花鸟。在父亲耳濡目染的影响下,彭薇从小就接受中国传统国画技法的严谨训练,父亲对于艺术虔诚的态度更是感染了她。「国画在我这儿很自由,小时候家里到处是毛笔和宣纸,它的神圣感和神秘感对我来说,在童年就消失了,」彭薇如是说道。于是,我们今日见到的彭薇作品,绝不是人们印象里中规中矩、讲究章法、题材固定的国画,她富有当代性的作品总能让人过目不忘。


2000年始,彭薇以「遗石系列」为开端,陆续创作了「锦绣系列」、「绣履记」、「遥远的信件」等7个系列,她将传统国画中的花、草、鸟、兽等元素用彩墨印染在宣纸上、麻布上,甚至是女鞋的绢底上,人体模特的躯干上,这些都成了国画依附的新媒介。在这数十年间,「锦绣」与「绣履」停止生长,「遗石系列」却是常画常新。画石是彭薇艺术道路的开始,她也由这一传统文人题材中找到一种不同于古典中国画、不同于其他当代艺术家技法的全新绘画语言,构造出属于自己的水墨世界。「太湖石」是中国传统文化重要的审美符号,自魏晋南北朝以来成为文人阶层热衷收藏的对象,发展至唐、宋时期,湖石鉴赏已经十分成熟。此后,赏石收藏盛久不衰,历代文人寄情与此,成为审美抒怀的载体。宋徽宗所作《祥龙石图卷》便给予了艺术家无限的灵感——画中仅绘宫苑中一太湖奇石,蜿蜒之势宛若祥龙,湖石顶端植以一株花卉,亭亭玉立。画面左侧则是徽宗以「瘦金体」所拟题诗,面积之大,俨然成为画面构成的一个部分。而在彭薇眼里,这张成于北宋年间的图卷,却有着不同寻常的当代性。徽宗将石头从山水画中独立,从所有的事物中抽离出来,仅留有顶端的一枝花,左边却以大段文字构成画面的统一。她相信降龙石、灵璧石等都确实存在,而且姿态大气、舒展,独具宋元气度,非案头赏石可比拟。彭薇笔下的太湖石,剥离了所有古代的沉重含义,只剩下经典的图式,吸取当代艺术的材料、观念及技法,通过解构和重建,转化为一种历史的记忆,重新出现在彰显时代审美的当代水墨中,以一种过去式来证明现在,演绎出全新的可能性。


发布时间2020/03/30 17:42:55
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