文徵明一生勤勉，终身书课，从未辍笔。少年时曾因书法不佳而影响仕途，之后刻意临习，以勤补拙，终成为明代中期诗文书画集大成者。文徵明书法造诣深厚，兼擅篆、隶、楷、行、草诸体。至九十岁高龄犹能伏案做蝇头小楷，可见其非凡功力。

文徵明自小就异常勤奋，从少年时期“书法不佳”至耄耋时期的书法大家，享有高寿的文徵明晚年书法愈加精深。而仅从单一作品很难体会这种变化，需把文氏早中晚期作品放到一起比对，则不难看出其“人书俱老，越老越精”的突破。(本文选取部分国内博物馆馆藏精品，分类比对，意在研习文征明的书法艺术的演变和特点。)

░ 文徵明书法风格的演变： 

在文徵明长达七十年的创作生涯中，大致可分为：

• 五十岁之前的早期（遍临诸家）

• 五十至六十岁的中期（融会贯通）

• 七十岁后的晚期（巅峰境界）
  

▶ 文徵明四十二岁后以字行，故著有“文壁”款者均可视为早年作品，如：

三十五岁作《隶书跋范庵书石湖诗》（台北故宫藏后简称：台北）、《隶书毛先生践行诗》（天津博物馆藏）、三十八岁作《雨馀春树》题跋（台北）、《唐寅对竹图卷》题跋（台北）、三十四岁作《元赵孟頫尺牍二贴》（台北）、《绿荫草堂图》、四十二岁书《书太上常清静经》（台北）；

▶ 中期作品：

六十岁书《草书千字文》（台北）、六十岁《赤壁赋》（北京故宫后简称：北京）、六十六岁《四体千字文》（台北）。

▶ 晚期精品：

七十二岁《临沈石田金鸡图》跋（苏州博物馆）、八十岁作《自书七言律诗》（台北）、八十二岁《书醉翁亭记》（台北）、八十六岁《后赤壁赋》（北京）、八十九岁《书前后赤壁赋》（台北）、八十九岁《独乐园记》（台北）、九十岁《题宋高宗赐岳飞手敕词》（台北）。

░ 下面我们分不同的书体来看文氏书法风格的演变和突破：

#1

隶书

「早、晚期变化不明显」

▼

文徵明的隶书在当时颇有盛名，王世贞评其隶书：“得钟繇、梁鹄之法。”

其隶书作品传世不多，早期作品如三十五岁所作《隶书跋范庵书石湖诗》，结构严整，转折平硬，圭角锐利，挑笔、捺笔笔端出现分叉；后受唐代徐浩及元代吴睿等书家影响，法度严谨，瘦劲圆润，如《隶书毛先生践行诗》。

《隶书跋范庵书石湖诗》 《隶书毛先生践行诗》

#2

小楷

「成就最高」

▼

文徵明的小楷名誉海内，其子文嘉云：“文氏小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。”。可知文氏小楷取法晋唐，而精研诸家笔法。苏轼曾曰：“真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于洁密而无间，小字难于宽绰而有余。”指出小字书法贵在开阔中不失间架结构。文徵明在《停云馆帖》的跋文中，也有这样的认识：“小字贵开阔，字内间架，宜明整、开阔。一如大字体段，诸美皆具也。”另外文徵明一生勤勉，每日书课不辍，九十岁高龄犹能于灯下作蝇头小楷，可见书法功力深厚。

文徵明的小楷，早期宗法钟繇、二王，结体宽拙、尚留隶意，如三十四岁书《赵孟頫尺牍二帖》跋文；四十二岁书《书太上常清静经》入赵孟頫笔意，起笔及横捺处尖细，结体宽舒秀逸，笔法灵动多变；四十四岁作跋《欧阳修付书局帖》近钟繇、倪瓒、结字宽正，笔势劲利，竖笔开头与捺笔中段常带有赵孟頫风格的装饰性弧线；

文徵明中期小楷如六十岁作《前赤壁赋》结体宽博，脱隶意而出高古气韵。

晚岁小楷如八十二岁作《书醉翁亭记》结体严密，疏密有度，力透毫端，似有率更之险峻，更有铁画银钩的晋唐遗风，为晚年精品。又如八十六岁作《后赤壁赋》结体瘦劲，圭角尽去，简质精妙。

左到右依次为：

34岁书《赵孟頫尺牍二贴》

42岁《书太上常清静经》

44岁《欧阳修付书局贴》

 60岁《前赤壁赋》

82岁《书醉翁亭记》

86岁《后赤壁赋》

关于文徵明在楷书历史上的地位，万历时的《五杂俎》曾作出过中允的评价：“古无真正楷书，即钟、王所传《季直表》、《乐毅论》，皆带行笔。洎唐《九成宫》，《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥、偏瘦之病，犹然不免。至国朝文徵仲线上，始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足，于书苑中亦盖代之一人也。“

#3

行书及行草书

「传世作品量最多，风貌变化最大」

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文徵明传世草书作品较少，存世伪作最多。而流传量最大，风格转变最明显的是行书。文徵明的行书宗法宋元各家，得二王、智永笔法，兼融苏、黄、米、赵（孟頫）、及《圣教序》笔法。资媚遒劲兼而有之，自成一体。

文徵明早期行书多署“文壁”款。如早期“文壁”款《松下听泉图》跋文；三十八岁作《雨馀春树》跋文，四十四岁所作《疏林茅屋》跋文。三幅书画上的跋文均为早期书法，笔触清秀细弱欠沉着，提按不明显，字势拉长，圈转牵连处显得局促而生涩；

38岁作《雨馀春树》跋文

早年“文壁”款《松下听泉图》跋文

44岁所作《疏林茅屋》跋文

中期作品如：六十岁作《草书千字文》、六十岁作《秋葵折枝》跋文、七十二岁作《临沈周金鸡图》跋文，运笔渐沉着稳健，线条变化多样，牵丝自然；

60岁作《草书千字文》

63岁作《秋葵折枝》跋文

72岁作《临沈周金鸡图》跋文

晚年作品尤精，如八十五岁作《行书西苑诗》，书法回归二王笔意，遒劲中带姿势，结构严谨。八十九岁书《独乐园图并书记》，结体宽舒圆润，去尽少年圭角，牵丝黏连，圆转映带，飞白自然不失沉着，温润而遒媚，为晚年难得之精品。而九十岁所作行书《张一川小传册》则辞世当年所书，结体疏朗，行笔流畅，提按分明，无丝毫怠意，更现实出文徵明业精于勤的书课精神，令人佩服。

晚年小字行草如嘉靖年间王世贞在《文先生传》中记文徵明学书，“无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳，扺掌睥睨。”晚年的行书，突破了早年结字细弱，提按变化少，连笔处纤弱不生涩等弊病，笔触日渐成熟运笔沉着稳健，其日日用功，以勤补拙，而能登峰造极，传为佳话。

85岁作《行书西苑诗》

89岁书《独乐园图并书记》

90岁所作行书《张一川小传册》

#4

大字行书及行草书

山谷笔意

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文徵明中晚期的行草书，除了赵孟頫、二王一路唯美资媚的书体外，常有笔意稍纵的黄庭坚风格的行书，尤为大字行书。结体开张，运笔苍劲，有平正中求险绝的笔意。

如九十岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》作品为文氏暮年之作，以长笔外拓的山谷风格书写，苍拙遒劲，可知其耄耋期依旧苍劲有力，毫无涣散之态。

90岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》

#5

尺牍

文人本色

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文人除了常见的书、画作品外，还常有一类称为“尺牍”的书法作品，在当时可能只是文人间的问候信函或者家书，后人作为书法作品保存下来，“尺牍”不类书、画作品，是在比较轻松的状态下书写的，更能表现出书者本人的书风笔触。

苏州博物馆藏《行书尺牍册》对于考察文徵明归隐后的生平有重要价值。

文徵明《行书尺牍册》（苏博）

░ 综上所述：

文徵明精研各体书法：

• 篆书取法李阳冰；

• 隶书学习唐人而去其肥润，求古拙之美。

• 行草宗宋元各家，得智永笔法，融合苏、黄、米、赵（孟頫）笔意，资媚遒劲兼而有之。

• 小楷上追晋唐，成就最高。其结体修长妍美，笔法灵动者，学习赵孟頫、二王、欧、虞；而结字较宽，平正朴拙，略带隶意的作品则近钟繇、倪瓒的古风。

• 大字行草率性纵逸，留山谷气息。文徵明早年书作芒颖甚露，晚年则尽去圭角，刚健秀劲，越老越精。

王世贞在《艺苑卮言》中评文徵明书法：“于整栗遒劲中，不失虚和舒徐意致。” 文徵明承袭钟繇、二王、智永、赵孟頫的书风，又有别于赵孟頫轻柔圆浑的中锋，亦非苏轼、黄庭坚那样雄健，而在虚和舒徐中蕴含着文人坚韧的气质。再加上文徵明文坛领袖的个人魅力，又具诗、书、画、印之全才，故在明代中期蜚声海内，学者众多。