预展时间

　　中国书画

　　11月26日至27日

　　上午9：00至晚6：00

　　（11月28日至12月2日可在库房调阅）

　　拍卖时间

　　中国书画（一）

　　12月3日（星期五）上午9：30

　　中国书画（二）

　　12月3日（星期五）下午2：00

　　地点

　　北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　自十九世纪中叶开埠后，上海一跃成为全国的工商业和金融中心，十里洋场吸引着全国的文化艺术精英，思想、文化交流碰撞对艺术家眼界、胸襟的影响毋庸置疑，书画艺术传统与创新兼容并蓄，人才荟萃。“海派”一词应运而生，而“海派”并非流派，而是近现代美术史上的一种艺术风气或文化现象，在不断发展中，这一概念也并不以地域和画风为限，呈现出一种多元的、海纳百川的审美，艺术家们各放异彩，深深影响了中国近现代以来的美术。

　　任伯年作为早期海派一代宗师，各种画科无一不精，花鸟尤其擅长，且工、写皆佳。早年的任伯年师法陈老莲，兼采宋元工笔重彩技法，重墨勾勒，敷色深浓，呈现出一派古艳之感；后期乃受到陈淳、徐渭、八大山人、华嵒等写意大家的影响，亦工亦写，自由挥洒，在其艺术的成熟期已臻化境，大有笔歌墨舞之态。进入1890年代，此类写意作品成为任伯年创作的重点，《枇杷双鹤》即为一例。

　　Lot 172

　　任伯年（1840-1896）  枇杷双鹤

　　立轴 设色纸本

　　1891年作

　　尺寸：84×156.5 cm。 约11.9平尺

　　估价（人民币）：100，000-120，000

　　《枇杷双鹤》出版物及著录

　　出版：《任伯年画集》第41页，（新加坡）陈之初编辑，1953年

　　《任伯年画集》图版85，人民美术出版社，1960年8月
《任伯年画集》第106页，（台北）艺术图书公司，1984年1月

　　著录：《任伯年研究》第99页，天津人民美术出版社，1982年4月

　　《任伯年年谱》第102页，上海书画出版社，1989年6月
《任伯年全集·第六卷》第124页，天津人民美术出版社，2010年1月
《中国书画名品编目·虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第143页，（日本京都）株式会社大塚巧艺新社，2010年11月
《任伯年人物画艺术论》第147页，东方出版中心，2010年12月
《画坛圣手·任伯年艺术人生》第174页，中国美术学院出版社，2016年11月
《任伯年年谱》第235页，天津人民美术出版社，2018年1月

　　新加坡实业家、著名收藏家陈之初旧藏

　　此帧作于1891年，写庭院一角，竹篱茂草间，枇杷枝干横斜，上下呼应，姿态全自胸臆中出，毫无摹袭古人的痕迹，老笔纷披，墨色交融，皆觉质地浑厚，作风老辣。一对仙鹤缩颈相对，虽只占据一侧，不在画面中心，却令整幅精神全出。

　　仙鹤寓意长寿，而枇杷则象征着吉庆多福，子嗣昌盛，两相组合，寓福寿绵长之美意。二者皆是常见的绘画内容，任伯年在处理此类题材不落俗媚，仿佛仙鹤、枇杷皆具有人格化的象征精神，流露出一股深层的韧性。这样的风格无疑影响到后学吴昌硕、王一亭、齐白石等，他们的源头活水于是幅清晰可见。

　　在学者对“海派”一名来源的考证中，吴观岱曾作为对照出现，1899年张祖翼跋吴观岱的画：“江南自海上互市以来，有所谓海派者，皆恶劣不可暂注目”，此跋文中出现了今所见最早的“海派”一词。吴观岱曾受廉泉邀请寓京华多年，并担任如意馆供奉，浸淫传统，深受京华文化氛围濡染，因而在此处以文人画的立场与当时最初迎合商业的“海派”绘画形成对比。

　　Lot 131

　　吴观岱（1862-1929）  流水音图卷

　　手卷 设色纸本

　　尺寸：28.2×124.2 cm。 约3.2平尺（画心）

　　估价（人民币）：250，000-350，000

　　国营文物商店藏品。

　　《流水音图卷》是吴观岱应廉泉之请写赠袁克文者，图绘袁氏在中南海的居所流水音，属吴观岱生平代表作。