李梅 整理

　　原标题：故宫六百年鉴赏?|历代名迹里的大暑清凉：槐荫，高卧与山居

　　大暑是一年中最热的一个节气。“万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。”古人在这一节气前后，不仅民间有饮伏茶、烧伏香等消暑良方，在历代书画中的高士、文人也不乏消暑之法。他们或长夏掩关、澄怀静坐，或槐荫高卧，或取前贤法书名画、碑帖尺牍，时一展观，怡然终日而不知倦。

　　值此庚子消夏之季，“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）推出的“故宫六百年鉴赏”系列本期特别呈现两岸故宫所藏历代名家笔下的“消夏”图。他们中大多是寻幽独行的高士，或放浪形骸之外，醺醺然不胜杯勺；或隐于重山之中，凝视潺湲，若有所思。在宋人《柳荫高士图》中，乾隆题诗有：“柳荫高士若为高，放浪形骸意自豪。设问伊人何姓氏，于唐为李晋为陶。”

　　宋 《柳荫高士图》（局部） 台北故宫博物院藏

　　宋 《柳荫高士图》

　　宋人 《柳荫高士图》 台北故宫博物院藏

　　画中为一棵古柳树，树干虬曲刚劲，枝叶繁茂。树下一翁，美髯飘忽，袒胸露腹，头戴葛巾，赤足席地而坐。坐前有一幅展开的手卷，酒樽满盈，浅斟轻酌。表面上看此翁双目聚神，凝视手卷，实则已是眼饧耳热，醺醺然不胜杯勺。据《石渠宝笈》记载，该作品为素绢本着色画，左方下有孙承泽印，右方下有北平孙氏印，左边幅有棠村审定、蕉林二印。只知为宋人之作，相关的背景则无从查考。清乾隆皇帝对《柳荫高士图》十分喜爱欣赏，在画上御笔题诗云：“柳荫高士若为高，放浪形骸意自豪。设问伊人何姓氏，于唐为李晋为陶。”乾隆帝说，这位高士如是唐人就是李白，如是晋人便是陶渊明。但是从葛巾、柳树、酒樽等服饰和环境看，应是五柳先生陶潜也。陶渊明（约365年—427年），字元亮，晚年更名潜，别号五柳先生，东晋杰出诗人、辞赋家、散文家，被誉为“隐逸诗人之宗”。

　　南宋  佚名 《槐荫消夏图》

　　南宋  佚名  《槐荫消夏图》页  故宫博物院藏

　　炎炎夏日里，一处槐荫下，一高士平卧榻上，上衣半解，袒胸露乳，闭目酣睡；榻边一条案上摆着香炉、蜡台、书卷等物品，可能高士睡醒后在此读书赏画。本幅无款，标签题王齐翰作，原载《历代名笔集胜册》第一册。

　　南宋  佚名  《槐荫消夏图》（局部）  故宫博物院藏

　　南宋  佚名  《槐荫消夏图》（局部）  故宫博物院藏

　　南宋  佚名  《槐荫消夏图》（局部）  故宫博物院藏

　　此图人物、床榻、条案、文房清玩刻画人微，极富艺术表现力。在笔墨上，行笔飘逸柔美、气韵清新优雅，人物和背景勾勒细致，烘染细腻，体现了画家细致的观察力和深厚的绘画功底。

　　宋 《纳凉观瀑图页》

　　宋  《纳凉观瀑图》页   故宫博物院藏

　　本幅无款印。对幅清朝乾隆皇帝题七言律诗一首。钤乾隆内府诸收藏印。《石渠宝笈续编·干清宫》著录。

　　宋  《纳凉观瀑图》页 （局部）  故宫博物院藏

　　此页绘清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹之中，背景峭壁坚崚，飞瀑如练，溪流急湍击石，清波拂岸，充满着夏日大自然的勃勃生机。水阁之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝视潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗笔徒手绘水榭，人物、树石、建筑颇有生拙之趣，极具文人画气息，是“意笔楼阁”的早期作品。

　　南宋 《九成避暑图》页

　　南宋  《九成避暑图》页  故宫博物院藏

　　此幅为清宫旧藏，是故宫博物院庋藏的几幅时代较早、传为唐人的绘画作品之一。乾隆题诗中有“九成琼殿叠，百道玉泉翻”句，认为此图写九成宫。事实上，画面描绘的是贵族出行和游乐的场面，繁密富丽，充满亭台殿阁，其间人物、鞍马、舟车往来。画法虽具大小李将军“金碧山水”传派的特点，实为南宋画家所作。

　　南宋  《九成避暑图》（局部）  故宫博物院藏

　　南宋  《九成避暑图》（局部）  故宫博物院藏

　　本幅无款识。对幅清代乾隆皇帝题诗。钤乾隆内府诸收藏印。《石渠宝笈》著录。

　　元  王蒙 《夏日山居图》轴

　　元  王蒙 《夏日山居图》轴  故宫博物院藏

　　本幅自识：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年（1368年）。另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。

　　元  王蒙 《夏日山居图》（局部）  故宫博物院藏

　　此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。

　　元  王蒙 《夏日山居图》（局部）  故宫博物院藏

　　画中山体施以细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈显清峭挺拔之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。

　　元  王蒙 《夏日山居图》（局部）  故宫博物院藏

　　《石渠宝笈续编·淳化轩》、《大观录》卷十七、《图画精意识》卷十二、《墨缘汇观》卷五、《式古堂书画汇考》卷二十著录。

　　元  王蒙 《夏山高隐图》轴

　　元  王蒙 《夏山高隐图》轴  故宫博物院藏

　　此图画重山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤，庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折，溪水潺潺，观舍隐现于松荫林木之间。上部山峦叠起，瀑布飞泻。右上自题：“夏山高隐，至正二十五年四月十七日，黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍。”按至正二十五年为1365年，王蒙时年57岁。此时正是其创作的高峰期，这一时期他画有大量以隐居为题材的作品，此即其中最具代表性的一幅。