彭薇 新洛神赋

彭薇的作品从传统文化中汲取养分，以一种怀古的方式进入已逝的空间，并寻找到了当代性的艺术呈现形式。冯博一在文章中写道：“在她的作品中，历史已经不可逆的演化成为一段美丽动人的怀旧梦境。”

《洛神赋》是三国时期曹魏文学家曹植创作的辞赋名篇。

曹植模仿战国时期楚国宋玉《神女赋》中对巫山神女的描写，叙述自己在洛水边与洛神相遇、相恋的故事。

这一文学名篇后由历代绘事名手演绎出不同的版本，而在历史上最为有名的即是顾恺之的《洛神赋图》，故宫博物院、辽宁省博物馆和大英博物馆分别收藏不同时代的摹本，都是以手卷的形式经营布局。

彭薇的《新洛神赋》则将以往承载这一题材的手卷形式改为传统的通屏形式布局，使得格局变得更为宏大。

原本延时间轴线被山石、柳树等分隔出的不同故事情景，被打碎置于同一画面中，像是在回避传统中国画手卷这一装裱形式所承载的叙事性。

画面中用没骨技法对水浪的表现以及对楼阁、人物的勾勒均体现出彭薇对中国传统技法的出色运用。

她特别挑选在半透明的细绢上作画，但并不采用传统的装裱形式，即将绢裱在宣纸上，而是任由绢挂起来，保留了其质地的半透明，使得洛神赋这一人神之恋飘渺迷离的内容与其表现形式达到了高度的统一。

《新洛神赋》曾参加过展览中国美术馆举办的“时代华章—北京画院建院50周年画展”、柏林美术馆和德累斯顿美术馆的“水墨新境—中国当代水墨展”、“体温—纪念安徒生诞辰200周年全球庆典—中国当代艺术邀请展”等重要展览，是其重要的代表作之一。