《早安，世界》是了解中国当今最受注目的年轻艺术家贾蔼力艺术观的重要之作。贾蔼力出生于一九七九年，当年中国刚结束十年的文化大革命，步向改革开放。虽然社会主义的过去对于艺术家来说，已然模糊，但过去的意识型态仍然影响着艺术家的创作，其中，他童年的回忆尤其具影响力。《早安，世界》以一座在森林中躺下的列宁雕像为题，主题与贾霭力其他幻想式场景相似，却少有地呈现年轻一代艺术家观看中国近代歴史的视角，开拓与上一代艺术不同面貌的气度，对了解艺术家创作而言，极具价值。

贾蔼力出生于一九七九年，成长于中国东北的辽宁丹东，与北韩只隔着一条鸭绿江。二〇〇四年，贾蔼力毕业于鲁迅美术学院油画系后，贾留在鲁迅美术学院任教，一直到二〇〇七年才从沈阳搬去北京的工作室。与同代艺术家相似，贾蔼力的作品多从自身出发，探索个体存在的理由。他早年闻名的〈废墟〉系列，以刚健及爆炸性的笔触，在建构的幻想场景中，在末日的废墟情景中，诉说着年青一代的心理镜像。纵使贾霭力已移居北京，但童年在鸭绿江的回忆，一直影响着他的创作，并多次成为他作品的主题。纵使政治或意识型态的议题，一直不是贾蔼力所感兴趣的，极少作品有着明显的政治主题，但他的回忆却有意无意间，承载着他对中国过去的观点视角，《早安，世界》便是罕见的一例。

《早安，世界》中，一座列宁肖像在层层的森林中静静躺下，旁边我们看到一个昆虫捕捉网，清晨的阳光洒满一地，换来的却是静谧一片。在偶像崇拜狂热的过后，也许新世代对过去的理想主义无法理解，同时又有着某种向往，但更多是对这段歴史的模糊及陌生。列宁在阴森的树林中躺着，是歴史把他遗忘，还是我们已经遗忘了歴史? 垂下来的昆虫捕捉器带着失落感，体现了年轻一代对过去的无所适从。贾霭力对这段歴史观点真诚，并尽力不带任何主观批判色彩，他爷爷正是共产党党员，家里书架上都是关于列宁马克思主义的著作。「那种黄色书皮的、 满柜子里全是。我基本没看过文字，全看图画了，它是我生活里的一部分。」1贾霭力抓住时代的轮廓，与他同代的艺术家仇晓飞相似，代表着一代年轻艺术家的歴史观。「对于我来讲，不管是多么客观的歴史，它背后所暗含的秘密是非常多的，永远都值得我去采索，它所暗示的意义其实也是我想去追问的潜台词。」

贾蔼力继承鲁迅美术学院苏联社会写实主义的传统，接受过严格的人物画训练。「我原来学画画的时候，受过影响的那些具象画家如弗洛伊德、刘小东等。这种类型的绘画其实一直影响着我用一种相对现实的手法去表达一直到现在。刘小东曾经在我学习的时候、 无数次震撼到我、 他把一个当下的社会现实、 社会人群心理表现的如此细腻。」虽然贾霭力的作品个人化，但却透着对自身存在的观察，投射了自己对歴史的观点。虽然他拥有超卓的油画技法，但他没有对技巧的过份的炫耀，相反，贾一直在画面上经营一种接近悲剧的史诗性效果。这种悲剧感，来自艺术家的抑郁，并间接反映了新一代对变化迅速的社会的抗拒及逃避。「像我这个年纪的人，心态上是压抑、郁闷的，而我是抑郁...我没有什么具体矛盾摆在面前，只是一种无可名状的东西。」4更甚是对未来的不确定。「我想那些曾给过我们希望的大人不会再给我们对于明天的答案了...新的一个世纪，我们仍然平庸的生活。」

这个充满着预言符号的画面，是一则谜语般的寓言。在混乱、片段式的世界中，一切在崩溃之中。对于艺术家而言，绘画似乎是最能抓住存在的一种方法。「在画室里没人时，把这种抑郁当颜料往画布上放的时候，还是挺快乐的。」

贾蔼力生长在一个网络发达，人与人疏离的年代。他的作品除了政治及社会意识薄弱，气质上，更为个人化及私密，其感情的流露极为克制及冷静，意境近乎冷酷，与这个年代的个性不无关系。