徐乐乐 清明宴图

徐乐乐一直十分推崇对古典作品的学习与研究，在此幅《清明宴图》中，就可以看到不少经典名画的影子，画面左上部分的仕女，有的将髻梳向一侧，成为左右不对称的“坠马髻”，有的则向上高梳，成“朝天髻”，这些都可在晚唐之《唐人宫乐图》中，找到与之相考究的对照。而临桌而坐的各文人雅士，则可从宋徽宗的《文会图》中，管窥一二，《清明宴图》中的酒桌，无论是其造型，还是角度，甚至是桌面所呈现的瓜果茶宴，均与《文会图》中所绘相似，人物关系则就《文会图》的基础上，还是依徐乐乐自身的人物设定而作，并尤其凸显其幽默而生活化的绘画语言。可见艺术家在向传统经典致敬的同时，更注重自身的绘画初衷与特点所在。

《清明宴图》与顾闳中《韩熙载夜宴图》一样，都描绘了设宴载歌行乐的场面。《清明宴图》中所绘的文人仕女，家仆童子，或举杯轻饮、或闭目凝思、或倚栏向往、或遮扇羞颜，人物姿态万千，使观者单从画面举止中，即可窥见彼此之性格差异，黄衫者似宴会主人，与旁座的客人相谈甚欢，其他客人或沉吟或劝酒，尤其以宴桌右边一人敞开衣物者最为生动，古人喜欢以主大从小的方式来突出主要人物。画面左上方有侍女贵妇，似在讨论宴会的情形，下方又有侍者在准备汤食，都生动地将一个宴会完整地表达出来。《韩熙载夜宴图》通过屏风、蕉石、盆景等来进行场景的分割。场景之间没有绝对的界限，叙述流畅生动。而徐乐乐以楼栏屏风文石分割，画面布局精心别致，主人者高大轩昂，更加突出了全图中心，神情淡然，反而宾客神态欢愉，侍者仕女侧立在旁为主人们侍酒，显出社会阶层面貌。作品色彩绚丽清雅，对人物的刻画，以形写神，显示出高超的艺术水平。

作为当代书画界的代表艺术家，徐乐乐一直以她清丽精致的笔墨，画古人、写古意、唱古韵、抒古趣。却又在看似严肃的情节中，通过略显夸张的人物造型比例，以及大鼻小眼的文人仕女，营造出颇有意趣的幽默感。其笔墨表现的恰到好处，既有顽皮调侃之处，又不越了规矩，在体现严谨的时代特点的同时，更在画面表现上展现其独特的学术水准。徐乐乐对于传统的尊重，一方面来自于其对经典之作的细腻观察，无论是人物的服饰搭配，还是器物的造型规制，都尽力呈现最为严谨的时代特征。而另一方面的贡献则在于她根植于传统的同时，更勇于发现当下时代的新趣味与审美，在《清明宴图》中，观者除了能感受其中经典的承古叙事，更体会到一种并未束之高阁的亲切感，这也正是在当下画坛中，徐乐乐艺术语言的重要意义。