李可染 林间独伫

写生为李可染创作历程中最为重要的一环，是其探索李家山水风格的起点，也是中国山水画由古典向现代转变的标志。在1950年《人民美术》创刊号上，李可染发表《谈中国画的改造》一文，明确提出“改造中国画首要的一条，就是必须挖掘已经堵塞了六七百年的创作源泉。”他认为元代以后的山水画逐渐与自然隔绝，要改造中国山水画，最根本的是要重新回到自然中去观察、写生。是幅《林间独伫》正是他以最大功力打出传统的写生之作。

李可染把写生称作“对景创作”，既要求客观求实，又不仅仅记录眼前景物，而是带着探索与思考，进行艺术化取舍、加工，以笔墨技巧进行提炼。《林间独伫》绘游人独立于冬日丛林间，以简练的笔墨表现出深邃的层次，近景以浓墨勾染，至后方愈淡，营造出丛林的茂密，淡墨略加渲染的林荫突显出冬日的晦暗天色。画中笔墨沉厚，点、线笔法丰富多变，墨色于浓淡间见虚实对比之妙，绘冬日丛林但并不见传统山水的空疏冷寂，在保持了水墨韵味的同时，实践着另一种艺术主张。