《螃蟹图》 边寿民作  轴  纸本  纵85.4厘米、横42.8厘米，南京博物院藏　

边寿民，清代扬州画派著名画家，淮安人。初名维祺，字颐公，号苇间居士、老叟、淮上三民等。多往来淮安、扬州等地。其绘画笔墨苍浑奇逸、秀丽清整，设色清雅。书法师法钟繇、“二王”、苏轼诸家，笔力深稳、古劲绝俗。著有《苇间书屋词稿》《苇间老人题画集》。边寿民具有卓越的艺术才情和深厚的文化素养，是淮安地区诞生的优秀诗人、词人、书法家、画家，在淮安名列“曲江十子”之中，与周白民、陆竹民号称“淮上三民”。他经常与沈德潜、方苞、金农、华喦、郑燮、高凤翰等诗文书画名家交往，切磋技艺，不断提高自己的文化艺术水平。边寿民首先是一位非常具有才情的画家，以山水、花鸟见长，尤喜芦雁题材的创制，在扬州画派中以绘制芦雁最为著名，人称“边雁”。他在其绘画作品所题写的诗词上呈现出的创作才华，为其绘画带来进一步的审美意象。边寿民不仅是以画芦雁闻名的画家，而且在书法上也有不凡的造诣，这在南京博物院所藏其《螃蟹图》的题跋中可以感受到。

《螃蟹图》题跋释文如下：

姜米醯盐共浊醪，欹斜乌帽任酕醄。

饶君自负双钳健，篱菊秋风餍老饕。

　　　　　　　　　　　　苇间居士边寿民

边寿民将江淮地区的日常生活写入诗句中，“饶君自负双钳健，篱菊秋风餍老饕”，蕴含着多么深刻的人生哲理！见解之独特、想象之丰富，不愧为诗词名家之作。边寿民诗画相兼，确实提升了其绘画的审美意境，为其绘画带来了极为丰富充沛的艺术想象力。当然，边寿民的绘画也不缺少书法的参与，其独特的书法造诣为其绘画作品注入了新的活力。这幅《螃蟹图》将诗词、书法、绘画有机结合为一体，在题跋中充分发挥出他的艺术才情。

此幅《螃蟹图》题跋呈现出浓郁的书卷气息，在章法布局上注重纵向的行气，善于运用字势的自然伸展来调整书写的节奏，同时运用欹侧的造型所形成的顾盼之势使行距之间产生呼应和联络，深具个性特点，表现出画家在空间布局上的特有灵性。此幅题跋在字的间架结构上也有自己的特点，字体造型疏朗、宽博，注重向外拓展，呈现出苍浑秀雅的视觉感受。同时，由于吸收了苏轼书法空间造型的一些特点，字体具有左低右高的特质，各字呈现出跃动的形态。这种结体方法的运用使画面活了起来，动静得当，这亦是学习宋人笔意所带来的特有结果吧。

边寿民《螃蟹图》的题跋，比较注重中锋笔法，方笔、圆笔并用，笔力雄劲畅达、古拙而妍便，深得六朝人笔法的精髓。而在用墨用水上则显然有着苏轼笔法影响的痕迹，湿笔浓墨，多骨肉气血，给人以水墨淋漓之感。该幅题跋虽然是行楷书，比较注重楷书笔法的运用，笔画劲挺秀雅，但也明显地表现出行草书写意性的特色，全幅从起笔到结束，书写一气呵成、浑然一体，在整体上呈现出洒脱通畅、劲挺秀雅的风格特色。从边寿民此件题跋所具有的苍老感、抖动的成分以及笔画所呈现的斑驳效果看，当为画家老年时期的作品。