赵之谦《与杏帆行书手札》-摸鱼集藏
赵之谦《与杏帆行书手札》-摸鱼集藏
赵之谦《与杏帆行书手札》-摸鱼集藏
赵之谦（1829—1884），清代著名书画家、篆刻家，浙江会稽（今绍兴)人。初字益甫，号冷君、 叔、铁三、憨寮、悲盦、梅盦、无闷等。先后任职江西鄱阳、奉新、南城知县、《江西通志》总编等。工诗文、书画、篆刻，绘画与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。赵之谦绘画取法徐渭、朱耷、石涛及扬州八怪诸家，笔墨放纵雄健，色彩浓艳，同时以书、印入画，开创了大写意画“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。其楷书初学颜真卿，篆隶师法邓石如，所作书法真、草、隶、篆笔法融为一体，相互补充，相映成趣。特别是其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在真、行、篆、隶诸体上真正全面融汇的碑学书法巨匠。其篆刻师法“浙派”，上承秦汉玺印，复参宋、元及“皖派”，又取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印。著有《悲盦居士文》《悲盦居士诗》《勇庐闲诘》《补寰宇访碑录》《六朝别字记》《二金蝶堂印谱》《张忠烈公年谱》等。南京博物院所藏的赵之谦的《与杏帆行书手札》，从中可见书家的书法特色和精神面貌。杏帆世兄大人阁下：两旬未晤，思慕弥殷。想侍祺曼福为颂。前在谬观察处所约元宵节到永福寺看梅小酌，彼此忘记，拟明日补约何如？此颂文安，弟谦顿首。正月廿七日。明日重阳佳节，借永福寺彤轩酌酒持螯作竟日之乐。今晚乞向梅庵上人约定勿误。此颂杏帆世兄侍安。弟之谦顿首作为一幅尺牍书法作品，此作写得轻松自然、率意洒脱，有着赵之谦本人性情的自然流露。赵之谦中年以后在“二王”、颜真卿的书法基础上开始变法，接受了包世臣、康有为的书法理论，转向碑学书法，师法秦汉、魏晋碑版。赵之谦认为，书法要超越唐代书法风气的影响，从六朝、汉魏取法建构自己的书法美学理念，尤其魏碑书法，给其以强烈的冲击，在书法作品中注重精神气骨，创造出奇倔雄强、苍秀浑朴的美学特色，从《与杏帆行书手札》中便可以充分感受出来。全幅给人以凝练秀整、茂密雄强之感，于浑厚质朴中见飘逸的审美特色，有着魏碑笔法与审美格调的继承与拓展。《与杏帆行书手札》在章法上注重行气的一脉贯通，起笔重书直下，气势酣畅，然后逐渐加快书写的速度，从行楷书而行书，书写性进一步增强，行书笔意加重，字形也逐渐缩小，形成畅达朴茂、古朴秀雅的分布特色。在行文中，作者有意沿中轴线加以展开，进行上下、左右的摆动与变化，造成纡徐徘徊而又横冲直撞的气势，跌宕起伏间呈现出虚实、疏密、繁简、开合的内在律动。此件作品在整体布局上不仅注重纵向的排列分布，也极为留意横向取势，将隶书、魏碑书体横向取势的空间造型原则吸收进来，加以欹侧的结构以及大小字体的排列，摇曳多姿，在整体布局上给人带来宏肆秀丽、雄浑奔放之感，不愧为汲取汉魏尤其北魏书风而自成一体的大家之作。《与杏帆行书手札》在结体上显然有颜真卿宽博雄伟、“二王”秀雅妍便的书法底蕴呈现出来，但最为明显的则在于魏碑、隶书结体的出现，为此件作品带来不一样的审美感受。既有楷书、隶书的整合，也有行书、草书笔意的融汇，尤其魏碑书体结体特征的出现，从而给人以率意古朴、茂密沉雄之感。此手札字形结体扁方、外紧内松，平整之中略取右倾之势，在敛与放、聚与散、茂密与疏朗之间，进行空间分割，从而造成视觉上的强烈对比。《与杏帆行书手札》笔致婉转圆通，点画线条浑朴厚劲、沉雄秀雅的特点确实具有“魏底颜面”的特色。用笔上，以中锋为主，兼用侧锋，行笔则寓圆于方、方圆结合，点画波磔、提按顿挫起讫分明，笔墨扎实灵动、丰腴清劲，在整体上注重风骨气格的表达，呈现出沉雄茂实、秀雅飘逸的风格特色。
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